lola on Nostr: ...

《文城》是一座已然到了、但似乎永远也到不了的城，不管是在作为起点的北方老家、艰难路途，还是南方暴风雪后的目的地，都是贫瘠的，寸草不生的。只有阿强和小美虚构出来的那个文城是丰沛的，氤氲的，怀着爱意的，就连主人公林祥福对女儿超脱的爱，似乎也是建立在关于文城的谎言中，他确信那里住着他女儿的母亲，找到她，生命将会再次变得完整。

我在叙述这一点的时候，惊人地发现，跳出小说语言的“土”，这个设定折射出一种轻盈，反而是我在诸如《活着》《许三观卖血记》之中尚未发掘的。小说中林祥福的尸骨运回北方，在途中歇息，灵柩正好在小美和阿强的坟墓边停留。《新京报》那篇评论给出了较为正面的评价，说是梁山伯与祝英台故事的另一版本。我觉得这一幕是美的，是可以用审美的眼光看待的，就连对这本小说不买账的人，也罕见想起了梁山伯与祝英台在坟前化蝶。

我重新翻了《活着》，余华在序言一开始就表达，他是为了他的内心而写作，但是小说末尾所附的大量评论还是说，“这是一部描绘二十世纪惨淡生活的作品”、“是二十世纪中国的全貌”、“二十世纪中国史”，所以是否可以承认，很多人看这部小说，这部文学作品，仅仅是以“真实”来判断和衡量的。也就是说，你面对《活着》，你点评不出一句“土”，也不敢这样点评。你甚至无法用“审美”的眼光打量它，那样会显得异乎寻常的轻佻，冒犯了中国人的感情。#昨日书

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