智障禅师 on Nostr: 一些憋了几天但依旧没把条理理得太清楚的话 ...
一些憋了几天但依旧没把条理理得太清楚的话
一：杨笠宣布今后不再参加脱口秀比赛类节目了。作为从吐槽大会第一季至今的老观众，我看着她从脱口秀大会第二季初登场表现平平，到第三季因为几篇很不错的稿子而被大众认识。这个过程同时也伴随着脱口秀从一个小众爱好到突然被基本盘所接触熟悉。随之一大群女基本盘用杨笠的段子攻击男基本盘，男基本盘长达几年地辱骂举报杨笠，再之后杨笠因为说满江红拍得好再被女基本盘攻击（电影我没看，所以至今不知道杨笠为什么被那么多女的攻击）。杨笠说她不是敢说，只是很多东西不知道不能说，这句话我是信的。罗永浩说杨笠跟自己一样属于有攻击性的人，但杨笠更多时候让我感觉到的是娇憨而非攻击性，她可能真的无法理解为什么一个段子要被当真和上纲上线，更无法理解为什么唯独自己的段子尤其被针对。其实这不过是因为她的语言比较浅显直白，无论直接借用还是解读门槛都不高，更适合挑动基本盘的情绪，相比之下同样发表过很多女性主义话题的颜怡颜悦其实攻击性和犀利程度都在杨笠之上，只是遣词造句稍微隐晦，需要用一点心去理解，就这么一点点门槛让她们反而没有得到杨笠这么高的热度与关注。杨笠说自己已经不适合在这个时候做一个脱口秀演员了，真的吗？相比脱三时获得的热度，那时的杨笠确实没有那么优秀，但经过这几年的经历，现在作为脱口秀演员的杨笠是成熟且优秀的。不适合的不是杨笠，而是现在的舆论环境与民智无法理解“冒犯你的是现实，而不是一个段子，段子只是把现实的一部分讲出来而已”。对任何一个在观察、思考和想要表达的人而言，这个环境都是危险的，哪怕这个人本身真的没什么攻击性。基本盘不接受冒犯，哪怕这个冒犯让你隐藏的困境被人看到。基本盘要求你完美，但绝不是只有完美的人才能说脱口秀，这世上也没有人是完美的。
二：很多人说杨笠为女脱口秀演员开路云云，也许吧，这些年我听到越来越多的女脱口秀演员在台上讲重男轻女，身材焦虑，容貌焦虑，月经羞耻，催婚催生的压力等等，当然还有骂男人和吐槽老公。水准以上的女脱口秀演员确实正在越来越多地入行和被人看到。但最近让我耿耿于怀的是当ECHO真正讲述一个从山区逃出来的在底层挣扎的女孩的故事时居然只得到了105票被淘汰。我不理解这么好的的段子，表演也没问题，何以只有105票，只能解释为现场观众都是可以在工作日参与录节目的人吧。（不知是不是相同的原因，讲劳工困境的SEVEN也被淘汰了。）
三：我曾见第一季吐槽大会和脱口秀大会被反复拿出来批斗，比如池子说对王琳的杂志打飞机，张博洋说大妈都长倪萍那样。笑果的他们当时也许真的指望能做出一档美式脱口秀：每个人可以安全地冒犯别人，也可以自信地接受冒犯，观众知道段子只是段子，这一切不过是一场秀。当时是2017年初，习近平的第二个任期尚未开始，恶毒梁欢秀第一季已经播出，尺度更大遭到封杀的第二季尚未开录。当然后来一切成空，吐槽大会沦为不痛不痒的洗白大会，脱口秀大会也在审核中艰难求生，有人为了成名赚钱而参赛，也有人因为无法自由表达而退赛，因为冒犯了红线而被一剪没，被迫害失去继续表演的权利。再说一遍，审核攻击迫害他们的并不只是共产党政府，更多来自基本盘。常看人争论脱口秀到底是好笑更重要还是观点更重要 。我以为都不是，脱口秀尺度最重要。无论正确或者解决问题都不是脱口秀的使命，脱口秀的价值在于拓展语言尺度的边界，让更多人从“这也能说？”到习以为常。脱口秀不会制造或者激化冲突，只会把已经存在的冲突掀开遮掩让人看见，而让人看见是解决问题的第一步。
四：过去几个月高强度看了一些脱口秀。个人专场不算，主要分为日常商演（拼盘），开放麦和脱口秀节目。日常商演可看度最低，在没有明星演员的场次无论人员还是段子都重复严重，水平参差不齐但整体较低。审核严重到有演员上场因为新段子没过审而不知道说些什么。开放麦更多是为上节目做准备，性价比极高但很难预约到名额，这其中只有极少数能够在节目里成为明星演员，撑起线下脱口秀演出市场的还是要靠大多数普通演员，他们可能没有那么强的创造能力，在正常国家，他们可以靠对时事新闻的调侃吐槽不断给观众新鲜感，然而在这里，他们面对的是共产党政府和无数基本盘的联合政审，长此以往看不到任何希望。我可以在脱口秀身上看到相声当初是如何死掉，对于相声的命运会不会在脱口秀上重演我也没有丝毫乐观。
一：杨笠宣布今后不再参加脱口秀比赛类节目了。作为从吐槽大会第一季至今的老观众，我看着她从脱口秀大会第二季初登场表现平平，到第三季因为几篇很不错的稿子而被大众认识。这个过程同时也伴随着脱口秀从一个小众爱好到突然被基本盘所接触熟悉。随之一大群女基本盘用杨笠的段子攻击男基本盘，男基本盘长达几年地辱骂举报杨笠，再之后杨笠因为说满江红拍得好再被女基本盘攻击（电影我没看，所以至今不知道杨笠为什么被那么多女的攻击）。杨笠说她不是敢说，只是很多东西不知道不能说，这句话我是信的。罗永浩说杨笠跟自己一样属于有攻击性的人，但杨笠更多时候让我感觉到的是娇憨而非攻击性，她可能真的无法理解为什么一个段子要被当真和上纲上线，更无法理解为什么唯独自己的段子尤其被针对。其实这不过是因为她的语言比较浅显直白，无论直接借用还是解读门槛都不高，更适合挑动基本盘的情绪，相比之下同样发表过很多女性主义话题的颜怡颜悦其实攻击性和犀利程度都在杨笠之上，只是遣词造句稍微隐晦，需要用一点心去理解，就这么一点点门槛让她们反而没有得到杨笠这么高的热度与关注。杨笠说自己已经不适合在这个时候做一个脱口秀演员了，真的吗？相比脱三时获得的热度，那时的杨笠确实没有那么优秀，但经过这几年的经历，现在作为脱口秀演员的杨笠是成熟且优秀的。不适合的不是杨笠，而是现在的舆论环境与民智无法理解“冒犯你的是现实，而不是一个段子，段子只是把现实的一部分讲出来而已”。对任何一个在观察、思考和想要表达的人而言，这个环境都是危险的，哪怕这个人本身真的没什么攻击性。基本盘不接受冒犯，哪怕这个冒犯让你隐藏的困境被人看到。基本盘要求你完美，但绝不是只有完美的人才能说脱口秀，这世上也没有人是完美的。
二：很多人说杨笠为女脱口秀演员开路云云，也许吧，这些年我听到越来越多的女脱口秀演员在台上讲重男轻女，身材焦虑，容貌焦虑，月经羞耻，催婚催生的压力等等，当然还有骂男人和吐槽老公。水准以上的女脱口秀演员确实正在越来越多地入行和被人看到。但最近让我耿耿于怀的是当ECHO真正讲述一个从山区逃出来的在底层挣扎的女孩的故事时居然只得到了105票被淘汰。我不理解这么好的的段子，表演也没问题，何以只有105票，只能解释为现场观众都是可以在工作日参与录节目的人吧。（不知是不是相同的原因，讲劳工困境的SEVEN也被淘汰了。）
三：我曾见第一季吐槽大会和脱口秀大会被反复拿出来批斗，比如池子说对王琳的杂志打飞机，张博洋说大妈都长倪萍那样。笑果的他们当时也许真的指望能做出一档美式脱口秀：每个人可以安全地冒犯别人，也可以自信地接受冒犯，观众知道段子只是段子，这一切不过是一场秀。当时是2017年初，习近平的第二个任期尚未开始，恶毒梁欢秀第一季已经播出，尺度更大遭到封杀的第二季尚未开录。当然后来一切成空，吐槽大会沦为不痛不痒的洗白大会，脱口秀大会也在审核中艰难求生，有人为了成名赚钱而参赛，也有人因为无法自由表达而退赛，因为冒犯了红线而被一剪没，被迫害失去继续表演的权利。再说一遍，审核攻击迫害他们的并不只是共产党政府，更多来自基本盘。常看人争论脱口秀到底是好笑更重要还是观点更重要 。我以为都不是，脱口秀尺度最重要。无论正确或者解决问题都不是脱口秀的使命，脱口秀的价值在于拓展语言尺度的边界，让更多人从“这也能说？”到习以为常。脱口秀不会制造或者激化冲突，只会把已经存在的冲突掀开遮掩让人看见，而让人看见是解决问题的第一步。
四：过去几个月高强度看了一些脱口秀。个人专场不算，主要分为日常商演（拼盘），开放麦和脱口秀节目。日常商演可看度最低，在没有明星演员的场次无论人员还是段子都重复严重，水平参差不齐但整体较低。审核严重到有演员上场因为新段子没过审而不知道说些什么。开放麦更多是为上节目做准备，性价比极高但很难预约到名额，这其中只有极少数能够在节目里成为明星演员，撑起线下脱口秀演出市场的还是要靠大多数普通演员，他们可能没有那么强的创造能力，在正常国家，他们可以靠对时事新闻的调侃吐槽不断给观众新鲜感，然而在这里，他们面对的是共产党政府和无数基本盘的联合政审，长此以往看不到任何希望。我可以在脱口秀身上看到相声当初是如何死掉，对于相声的命运会不会在脱口秀上重演我也没有丝毫乐观。